بوابة أوكرانيا – كييف في 01 اكتوبر 2021-أشعر وكأنني لا أتعب أبدًا من رسم المشاهد في القاهرة” ، هذا ما قالته نورا زيد ، رسامة ومصممة وفنانة بصرية تشارك في معرضها الفردي الأول. “إنها غنية بصريًا ، بصوت عالٍ ، إنها تغمر حواسك بعدة طرق مختلفة. إنها مدينة رائعة يستكشفها الفنان “.
تتحدث الشابة المصرية بفرح عن بلدتها الأم ، بكل جنونها ونقاط ضعفها ، رغم أنها عاشت معظم حياتها كمغتربة في دبي.
“هل تعرف ما هو أحد أشيائي المفضلة؟ إنها واجهات المباني السكنية. “ربما قصد المهندسون المعماريون الذين صمموا هذه المباني أن تكون متسقة ، مع تصميم جميع الشرفات لتبدو متشابهة. ولكن عندما تنظر إلى واجهة مبنى سكني في القاهرة ، فإن كل شقة تقوم بعملها الخاص. شخص ما لديه مجموعة من النباتات ، قام شخص ما بطلاء شرفته باللون الأزرق ، وقرر شخص آخر إغلاق شرفته لإنشاء غرفة إضافية. هناك هذا الإيقاع الغريب لكل شخص يقوم بعمله الخاص. كل شخص يتصرف على طبيعته بشكل غير اعتذاري “.
بالنسبة للفنانة ، فإن هذا مثير بشكل لا يصدق ، كما تقول زيد ، التي تصور المدينة التي ولدت فيها وتعقيداتها التي غالبًا ما يتم تجاهلها في معرض جديد في تشكيل في دبي باستخدام الرسوم التوضيحية الرقمية والمرسومة باليد. “هناك طبقات وطبقات من التفاصيل والملمس ، وترجمة ذلك إلى الرسوم التوضيحية بالأبيض والأسود أمر ممتع للغاية. لأنني آخذ كل هذا التعقيد واختزله إلى شيء سهل الهضم إلى حد ما “.
في “القاهرة المصورة: قصص من هليوبوليس” ، الذي يستمر في “تشكيل” حتى 23 أكتوبر ، كان ذلك يعني تجميد اللحظات في المكان والزمان ، غالبًا بمساعدة الصور التي التقطتها هي أو العائلة والأصدقاء. تمكن هذه الصور زيد من ملاحظة التفاصيل الصغيرة التي كانت ستفتقدها لولا ذلك ، مثل قطة نائمة في زاوية غرفة أو كومة من الكراسي تتجمع عليها الغبار.
تشرح قائلة: “الرسوم التوضيحية مكانية حقًا”. “عادة ما يكون أي شيء في المقدمة مفصلاً للغاية ، ولكن مع تقدمي في الخلفية ، أجرد خطوطي. أنا أحافظ على نوع من التعقيد الهيكلي ، لكن مع تلاشي المباني والأشياء والأشخاص في المسافة يصبحون أكثر تجريدًا. أحاول تكرار الشعور الذي ينتابني عندما أقف في شارع مزدحم ؛ الحفاظ على جميع التفاصيل دون التخلي بالضرورة عن ماهية كل شيء “.
كان المعرض ، الذي يصادف اختتام نسخة 2020 من برنامج “تشكيل” للممارسات النقدية ، مدفوعاً برغبة زيد في فهم مدينتها الأم. كمغتربة ، شعرت بالغربة عن القاهرة وغالبًا ما أصدرت أحكامًا عليها – على حركة المرور والتلوث والتحديات اليومية العديدة التي يواجهها سكانها. وهي تقول: “إنها طريقة أكثر لطفًا تجاه نفسك ومع المدينة أن تحاول أن تفهم ما يبدو عليه الأمر ، بدلاً من إصدار الأحكام”. لذا شرعت في البحث عن المدينة وأحيائها وسكانها ، قبل أن تحصر بحثها في هليوبوليس. هناك ، جمعت القصص وسجلت الذكريات ، والتقطت صوراً كدليل بصري ، وانغمست في الحمل الزائد الحسي في القاهرة.
إحدى القصص هي قصة جدتها ، التي كانت تتردد على مطعم يسمى شانتيلي على مدار الأربعين عامًا الماضية. آخر هو للمعمارية أمنية عبد البر. تتذكر زيد أنها شعرت بالحيرة من دوائر الزينة الفارغة التي رأتها على واجهات المباني في كوربا عندما كانت طفلة. بعد سنوات ، اكتشفت أنها كانت عبارة عن بلازونات تحاكي العمارة المملوكية – فقط كانوا يفتقدون النص العربي الذي من شأنه أن يحدد راعي المبنى لأن الأوروبيين الذين لا يستطيعون فهم اللغة العربية هم من بناها.
وتشكل القصص التي تم جمعها معًا رواية مصورة مفككة يبلغ طولها 32 صفحة ، كما تقول زيد ، على الرغم من أنها تأمل في إضافة “المزيد من الذكريات والمزيد من التفاصيل والمزيد من القصص. لأنني أعتقد أن هذه القصص تشكل نسيج تراثنا “. إن مفهوم التراث – أو ما يشكل التراث – هو الذي يُعلم الكثير من المعرض.
“عندما يتعلق الأمر بكيفية تقديرنا لتراثنا في مصر ، غالبًا ما يكون مرتبطًا بالسياحة ، بدلاً من هويتنا أو محاولة فهم تاريخنا بشكل أفضل” ، كما تقول زيد ، التي تحب أن يكون عملها متاحًا وهي خريجة الجامعة الأمريكية في الشارقة. “تراثنا محمي ومحمي للسياح وهو فقط تراثنا القديم – الفرعوني والإسلامي والقبطي – الذي نعتني به. كل هذا جعلني أتساءل عما نعتبره تراثًا ، وكيف نقدره ، وكيف نعتني به. أردت أن أكتشف كيف نقدر أي شيء قديم. ماذا عن المساحات الأحدث والأكثر حداثة؟ ماذا عن أماكن مثل شانتيلي ، التي هي جزء من تراثنا لأنها موجودة في ذاكرتنا الجماعية؟ “
سمحت مثل هذه الأسئلة لزيد باستكشاف كيف أثرت السياحة والبنية التحتية والتغييرات في المشهد الحضري على طريقة تعريف سكان القاهرة وتفاعلهم مع تراثهم. كيف تزعج مشاريع البنية التحتية الجديدة الانسجام الحضري ، وكيف ترتبط قيمة التراث المبني إلى حد كبير بالعمر.
لم تواجه هذا الموضوع وحدها. نُقلت عالمة المصريات مونيكا حنا في أحد الفواصل المصورة ، بينما ساهم ماهي مراد ، مهندس معماري مقيم في القاهرة وباحث مستقل ومصمم متعدد التخصصات ، بمقال قصير في كتالوج المعرض المطبوع. عبد البر كتب أيضا في الأماكن والذكريات. لا عجب أن ليزا بال ليشغار ، نائبة مدير “تشكيل” ، تقول إن المعرض هو “تعليق في الوقت المناسب على الجدل الدائر حول التحضر ، والاقتصاد الاجتماعي ، والتراث والانتماء”.
“إنني أتنقل باستمرار بين التجارب الشخصية والمزيد من الأفكار العامة حول كيفية رعاية تراثنا وكيف نقدره” ، حسب قول زيد ، الذي تم إرشاده خلال برنامج الممارسة النقدية من قبل المصممة والباحثة والمعلمة غالية السرقبي وهالة -آني ، الشريك المؤسس لـ Möbius Design Studio. “التحول بين الصورة الصغيرة والكبيرة ، الشخصية والعامة ، يجعل الموضوع ودودًا. وأريد من الأشخاص الذين يزورون المعرض أن يفكروا في تجربتهم الخاصة وكيف يمكن ربطهم بتراثهم الخاص.
“أريد حقًا أن يفكر الناس فيما وراء ما تم (تعليمه) لنا ، من حيث ما نعرِّفه على أنه تراث وما نعتبره يستحق الحفاظ عليه. لا يقتصر الأمر على عمر المبنى أو النصب التذكاري. ليس فقط إذا كان لها أهمية دينية. يمكن أن يكون المبنى السكني الذي يعود إلى الخمسينيات من القرن الماضي لا يقل أهمية عن نصب تذكاري من القرن الرابع عشر أو الخامس عشر ، لأنه جزء من تاريخنا “.
